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深渊恐惧与触手系,“暮光女”大战克苏鲁海兽,演绎海底密室逃脱这胖子爱看电影

图片说明:深渊恐惧与触手系,“暮光女”大战克苏鲁海兽,演绎海底密室逃脱这胖子爱看电影,。

12年前,一部吸血鬼浪漫爱情片《暮光之城》 (Twilight)将两位新人克里斯汀·斯图尔特和罗伯特·帕丁森捧上了神坛。


作为当时炙手可热的俊男靓女,两人只需要靠颜值就可以为影片的得分和最终的票房拉升一个档次。系列片拍完后,两人被打上了深深的角色烙印,如中了“哈利·波特”的魔咒一般久久不能翻身,至今还带着“暮光男”和“暮光女”的标签。


近年来,罗伯特·帕丁森一路猛跑,各种类型片都尝试了一遍,终于摆脱了“面色惨白”的吸血鬼形象,还跻身最新一代蝙蝠侠


帕丁森抛弃了性感吸血鬼的银幕形象后,在疯魔道路上越走越远,经历了纽约危机四伏夜色狂奔;被流放到太空被当作生育工具后升级做了孤独的父亲。去年一部《灯塔》,他的表演技惊四座,以“毁容”式表演,看得人五体投地,在“狂人”前辈威廉·达福的通力配合下,他完成了最为彻底的一次表演突破。


据说这部爆款电影曾在戛纳影展上排队三小时都看不上。影片依靠画面和配乐,通过充满腐朽的、巴洛克式的和不可思议的海洋传说,以心理惊悚和传说故事的杂糅,创造出全新的惊悚范式,重振了恐怖电影的信心


片中的美艳与凶残的美人鱼,灯塔上“犹抱琵琶半遮面”的触手系海怪,以及“希区柯克”式的食人恶鸟,令观众经历了一次堕入疯狂、震颤心灵的恐怖视听盛宴。


眼看罗伯特·帕丁森摆脱了“暮光男”, “暮光女”克里斯汀·斯图尔特在银幕内外都努力撕掉身上的各种标签。近日,一部由她主演的另一部惊悚片《深海异兽》 (Underwater)也低调上映。该片同《灯塔》一样,属于海洋系恐怖片,也充斥着怪力乱神的神话传说,同样大玩儿“触手系”


虽然《深海异兽》在电影形式上无法与高深莫测的《灯塔》相提并论,但作为一部娱乐向的惊悚片,它依然具备一定的观赏性,而且门槛更低,让人重温了多年前,卡梅隆大帝带来的《深渊》(The Abyss)恐惧。


披上了魔幻“克苏鲁”外衣的新版《深渊》

其实,《深海异兽》的对手并非高级感满屏的《灯塔》,而是多年前,由詹姆斯·卡梅隆导演的深海科幻惊悚片《深渊》。只不过,《深渊》的秘密是外星生物,而《深海异兽》的威胁是远古怪兽。克里斯汀·斯图尔特饰演的海底钻探员工Norah刚刚从睡梦中惊醒,很快就遭遇了山崩地裂的海难。


在几千米的海底,看似坚固的钻探平台被地震顷刻间摧毁,顿时水压爆裂,火花四起,醒来的人疯狂奔逃,更多人在睡梦中死于崩塌。


奇迹逃生后,Norah与几人准备从从“开普勒站”,穿着潜水服徒步前往还有逃生舱的废弃“罗巴克站”。


影片的前半段集中呈现了海底逃生时的灾难场景,比如致命的海底压强与即将耗尽的氧气,以及伸手不见五指的黑暗恐惧。


黑暗与未知引发的焦虑,不仅考验着人类的身体机能,也很快拖垮了人的精神世界。黑暗中,人类从未见过的深海异兽面露狰狞,从最小的幼体,到与人类体型差不多的海怪,再到体型庞大、可以掀翻几千吨的海底平台的史前巨兽。人类的狂妄自大,遭遇了最无情的残酷教育。


《深海异兽》气质复古,有着浓浓的80年代B级片风格,骨子里还是反思人类对于大自然失去敬畏之心后遭遇的惩罚。故事的背景无非就是人类无度的海底开采活动,唤醒了神秘的海底巨兽。片尾,有人幸免于难,但人类似乎并没有反思,反而选择掩盖真相,继续为了利益进行海底活动。贪婪会带来什么,没有人可以预见。


在主题和剧情推进上,《深海异兽》与多年前的《深渊》大体相似,但《深海异兽》更多借鉴了当下流行的克苏鲁神话。继“赛博朋克”之后,“克苏鲁”成了又一个时髦词。它原是一种怪物的名字,其起源于H.P.洛夫克拉夫特创造的一系列恐怖小说。洛夫克拉夫的小说主题可以笼统的概括为:最古老最强烈的恐惧来源于未知,对于宇宙而言人类毫无意义。


邪典神话、绝望气质,不可名状”的恐怖是其突出的特质。从太空中的《异形》到海底“两万里”的《深渊》,都是科幻“克苏鲁”的经典范本。高级的《灯塔》仅仅让“克苏鲁”怪兽成为主角的心魔,一直没有露出完整的身形,将神秘感保持到了最后。而《深海异兽》“主打”怪兽,自然必须让克苏鲁登场吓人。


影片第三幕出现的那只头部类似章鱼,面部是无数触手,覆盖着众多小海妖的庞大巨兽就是典型的克苏鲁。它是旧日的支配者,拥有伟大力量的古老存在。


《深海异兽》的两个关键词,一个深海,一个异兽,将影片元素自然分割,它从《深渊》获得灵感,并不着急让异兽过早现身。而是隐于海底深渊这个天然的幽闭空间,跟随着6人的逃亡而逐步出动。当那个类似于“破肚而出”的小异形登场后,“克苏鲁的呼唤”才开始正式发力。


海底和宇宙:人类对高级生物的恐惧

科幻惊悚片的承载客体大多来自海底和宇宙,浩瀚的太空与占据地球大部分空间的海底,是人类征服“未知”,扩张文明,凸显野心的欲望深渊。


你完全可以把《深海异兽》看作海底版的太空探索。海底和太空有太多相似之处,没有氧气、一片黑暗、无尽的范围,不被人类熟知的生物。


人类对太空和海底充满了好奇的同时,也心怀恐惧,就像《深渊》一开始的那句点题之语:“探索深渊的同时,深渊也在探索你”。人类一直以地球生物链的顶层自居,但适合人类生存的大陆仅仅是地球微不足道的一部分。大量未被探索到的海底世界,地心范围也许隐藏着更为高级或古老的生物群体。


人类利用科技扩张“已知”范围时,始终担忧惊扰或唤醒了更高一级的生物,给人类带来灭顶之灾。无数影视作品,小说作家以此为故事核心,提醒人类对地球、宇宙、海底,那些未知的部分保持敬畏。


但现实却是,欲望点燃了贪婪,人类无度地钻探和掠夺,太空殖民扩张,为人类的生存带来了隐忧和威胁。引发焦虑的不仅是贪婪,还有人类渴望沟通的无形孤独。无论是太空文明或者海底世界,都是人类企图回到“过去”,抵达“未来”,以找寻文明生物群体为目标的探索过程。


我们来自哪里?我们将去到何处?是人类文明和科技发展的终极命题。《深海异兽》的片尾,当人类不小心唤醒了远古巨兽后,他们发现无法沟通,且有可能摧毁他们赖以生存的仅有空间,于是女主角只能采取“玉石俱焚”的方式保全人类。


这与一开始,她放生了一只长腿蜘蛛形成鲜明的对比。克苏鲁、人类、低等级的蜘蛛,前后呼应,巧妙的构成了另一个主题,即充满善意的沟通,跨越生物链的和平共存。如果人类克制贪欲,不以掠夺,而是平等交流的方式与未知生物沟通,也许在很大程度上能够避免类似“克苏鲁复仇”的惨剧。


作为一部克苏鲁元素突出的电影,《深海异兽》是合格的,如果把它与众多同类型影片作比较,你会得到更多的惊喜。


作为电影形式的两端,《深海异兽》崇尚复古与融合,而《灯塔》则是先锋和另类,它们没有高低之分,而是影视业生态多样化的良性表征而已。



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